Franquias podem ser reis na bilheteria agora, mas o tempo da estrela de cinema não acabou ainda. Há uma atriz cujos cinco filmes de maior sucesso, dos últimos 10 anos, fizeram £ 132 milhões nos cinemas do Reino Unido sozinho, e apenas um tímido de £ 1 bilhão em todo o mundo.
Não é como um daqueles filmes é, ou mesmo tem uma sequela: na verdade, todos são pontuais, destinados a audiências mais velhas, e caem em tais estilos como o romance de meia-idade, cinebiografias, chefes, televisão e outros gêneros de molde, a pôr os executivos dos estúdios para fora, em suores noturnos. Estes cinco filmes têm apenas duas coisas em comum, mas elas são indiscutivelmente relacionadas. Uma delas é que todos eles fazem mais dinheiro - muito mais - do que quase qualquer um esperava. A outra é que a estrela deles todos é a Meryl Streep.Seu mais recente projeto, um biotipo de cantora de ópera - notoriamente terrível - Florence Foster Jenkins, parece improvável para quebrar a Linha Streep. Comentários até agora foram todos positivos, mas o mais importante, na frente de uma casa cheia, ele mata. Quando o The Telegraph organizou uma pré-visualização, no início deste mês, no Curzon Mayfair, em Londres, os gritos da soprano septuagenária, de Streep, trouxe a casa abaixo.
À medida que está em causa Hollywood, isso faz com que surja um problema Streep - ou, pelo menos, um quebra-cabeças. Ela deve estar fazendo algo certo, mas ninguém parece ser bastante capaz de descobrir o quê. Não é tão simples como ela ser uma grande atriz - embora julgado, em indicações ao Oscar sozinho (ela tem um recorde de 19), ela é a melhor de sempre; e em vitórias (três) - apenas quatro vezes, a honorável Katharine Hepburn, em posto mais alto.
Mas prêmios não são, necessariamente, igual sucesso popular, como Streep, em si mesma, poderia dizer-lhe. Entre 1979 e 1991, ela estava na corrida para o Oscar na maioria das vezes: duas vitórias e mais sete indicações, em 13 anos. Suas performances tinham sido transformadoras: suprimiu coisas temporais de uma série de adaptações literárias de aço, e dramas biográficos como Ironweed, Silkwood e Um Grito no Escuro. (Precisão psicológica foi uma marca do início de Streep; acentos, note-perfeitos era outra.)
Apenas três desses filmes, no entanto, poderiam ser descritos como hits, e os quais foram os vencedores de Melhor Filme: The Deer Hunter, Kramer vs. Kramer e Out of Africa. Aqui está o pouco complicada: os personagens que atraíram a atenção de Streep, em sua primeira década na tela, simplesmente não eram tudo que havia de adorável - e algumas atrizes têm de lidar com que seus colegas do sexo masculino, não é que o público gosta para ser capaz de amá-las. exasperação de Streep nisto pode ter chegado ao auge em 1990, quando ela foi nomeada para um Globo de Ouro por sua performance como atriz atrasada recém-saído da reabilitação, na comédia Mike Nichols, Postcards from the Edge.
Ela perdeu para Julia Roberts, que ganhou para fazer a feliz prostituta, com o sorriso de poliestireno, em Pretty Woman, de Garry Marshall. O sucesso desse filme, evidentemente, ralado em cima dela, e de forma compreensível: é um suposto "filme das mulheres", que apoia e reforça cada sexo e o poder da fantasia masculina, no livro.
(continua)
Fonte: The Telegraph
Robbie Collin, crítico de Cinema
4 MAY 2016 • 12:12
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