Meryl e Ted Danson, em "Death Becomes Her" - 1992
Mesmo aqui, Streep consertou com o roteiro, o desenho, fora a tragédia macabra da situação de Madeline, e aguçou ainda mais a abordagem satírica do filme. A persistência questionadora de Streep para representar o tipo duas vezes - como a vamp, em uma comédia maluca, de efeitos especiais... ninguém pensou que ela poderia retirar - é uma razão porque "Death Becomes He" é um prazer tão duradouro. Mas também pode ser o segredo de sua recente popularidade...
Compare o arco da carreira de Streep com os de seus contemporâneos - por quem eu não dou significância a outras atrizes em torno da mesma idade, mas sim, aos seus companheiros das metamorfoses da New Hollywood, como Robert De Niro e Al Pacino. (Não é por acaso que eles tendem a ser homens: Streep interpreta o tipo de papéis que quase nunca são escritos para as mulheres.)
Até certo ponto, De Niro e Pacino, ambos ficaram à esquerda, abandonados perpetuamente, por seu sucesso, por negociação em trabalhos anteriores, se não regurgitá-los. na comédia gross-out de De Niro, vovô sujo, só faz sentido (e eu usar o termo vagamente) se você está ciente do respeito que a sua estrela ordenou no passado. E parte do ponto de o drama discreto Manglehorn foi o espetáculo de um ator tamanho, Pacino-in - um papel humilde.
A Streep não precisa fazer isso. Não há nenhuma persona para ganhar dinheiro com ou subverter. Para desfrutar de "Mamma Mia!", você não tem que ser capaz de citar "um dingo está com meu bebê". O ponto de atrito muito citado, com Streep - e para o crítico de cinema lendário Pauline Kael; tornou-se uma fixação - é que sua precisão técnica deixa as almas de seus personagens frias. Como Kael escreveu em sua revisão de Silkwood: "Ela não parece saber como desenhar em si mesma, ela ainda não divulgou uma personalidade inata na tela."
É fácil saber se a exasperação de Kael com Streep, resultou do fato de que seu brilho não vem a um custo óbvio. Se não sentir que sua alma está na linha, talvez isso seja porque não sabemos muito sobre ela. Sua vida em casa parece alegremente comum (ela é mãe de quatro filhos e é casada com o escultor Don Gummer, há 38 anos) e não é muito discutida. E suas transformações no ecrã, dramáticas como elas são, não implicam qualquer auto-humilhação de macho. Sem loucura, método ou "uglying up": apenas viveu em plausibilidade. (Ela me disse isso: para se preparar para "Florence Foster Jenkins", ela passou a cantar ao redor da casa, mas a família dela a fez parar: "É tão humilhante, se você é uma grande estrela de cinema, ter filhos.")
Agindo com seus colegas de elenco fora da tela, não é o estilo de Streep. Em alguns casos, ela mais ou menos os move, de volta para ela. Não é coincidência que Hugh Grant dá o seu melhor desempenho, desde "Quatro Casamentos e um Funeral", em um filme com Streep. Perguntei a ela, o que fez da mania recente, de difícil atuação. É um papel que era, obviamente, uma luta - digamos, a provação de Leonardo DiCaprio,em ''The Revenant" - mais valioso do que um desempenho que parece escorregar do passado, como forma espontânea de vida? "Leo DiCaprio lutou, unicamente, com um urso imaginário", ela respondeu, com um brilho quase imperceptível. "Hugh tinha de me ouvir cantar de verdade."
Fonte: The Telegraph
Robbie Collin, crítico de Cinema
4 MAY 2016 • 12:12
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